Midnight Oil presenta su nuevo trabajo, una rotunda declaración final

Durante la grabación del EP de 2021, «The Makarrata Project» (álbum temático con colaboraciones de artistas indígenas), Midnight Oil también grabó otra docena de canciones que constituyen su último trabajo de estudio como grupo. «Resist» es el punto final más rotundo a casi medio siglo de grabaciones y giras, en parte porque recuerda claramente a Blue Sky Mining y Diesel and Dust. Sin embargo, no hay ninguna sensación de autoconciencia en esta música ni ninguna sensación de que esta potencia australiana esté intentando abiertamente replicar glorias pasadas.

Por el contrario, este LP se erige como una cuidada declaración de intenciones. El quinteto expone sus inquietudes personales y sociales, como ya lo hicieron en las mencionadas cumbres del éxito comercial y creativo, con esa cierta contención que sirve para resaltar los momentos más abandonados. En consecuencia, no hay ni ampulosidad ni proselitismo, incluso (o especialmente) durante los himnos como «The Barka-Darling River». Por supuesto, los Oils han aprendido a ser consumados artistas de la grabación a lo largo de su carrera, a menudo en compañía de Warne Livesy, que produjo este conjunto, por lo que el contraste en los segmentos más suaves de piano y guitarra acústica representa su seguro dominio del ritmo.

La apertura de Resist establece el tono para esta dinámica combustible. Con un órgano fúnebre detrás de él al comienzo de «Rising Seas», Garrett entona (con bastante suavidad) sentimientos sobre venderte en falso, como si estuviera interpretando una confesión generacional de responsabilidad abdicada. Pero esto es antes de que el ritmo se acelere y se eleve a niveles explosivos: con la batería de Rob Hirst flanqueada por las guitarras de Martin Rotsey y Jim Moginie, es un recordatorio sustantivo de cómo los Oils han forjado un estilo de rock and roll tan puro como cualquiera a este lado de los Who vintage.

Lo mismo ocurre con «At the time of writing», donde el ímpetu de Midnight Oil es aún más insistente que en el corte anterior. Apenas se ve afectado por la adición del saxofón de Andy Bikers y los teclados eléctricos (cortesía de Mognie y Livesey), la banda también se precipita a través de «Nobody’s child», cuyo denso arreglo sirve de escenario para los gruñidos de Garrett sobre la belleza, el amor y la compasión. Sin embargo, cuando aparecen las florituras de la guitarra acústica de «Reef», el grupo no suena menos comprometido que nunca.

Ciertamente, «We resist» suena como una firme declaración de intenciones. La habitual y precisa elocución vocal de Garrett precede a una titánica figura de bajo y a unos teclados sintéticos que evocan imágenes de los diversos actores implicados en las guerras globales pragmáticas y filosóficas. Sin sucumbir nunca a la ambivalencia en «Resist», de casi una hora de duración, estos incansables guerreros de Down Under siguen siendo muy conscientes de las diversas partes implicadas en las maquinaciones mundiales que afectan a todas nuestras vidas. En consonancia con las percepciones de la banda, «Lost at Sea» está poblada por personajes de su tierra natal, cuyas luchas encendieron por primera vez su conciencia colectiva sobre cuestiones que van desde el medio ambiente hasta los derechos étnicos.

Los acordes de guitarra que suenan al final de este tema sólo sugieren lo mucho (o poco) que ha cambiado, dependiendo del contexto. Del mismo modo, los patrones circulares de guitarra de «We are not afraid», especialmente cuando dan paso a un chelo tenso y espartano de Julian Thompson, ilustran el sentido de esta música despojada. En su material totalmente original compuesto por los miembros de la banda en varias combinaciones, la credibilidad de Midnight Oil sigue siendo formidable a lo largo de este decimotercer álbum. Como resultado, su voz colectiva resonará mucho después de que los ecos se desvanezcan del enfático piano enterrado en la mezcla de este número de cierre «Last frontier».

 (Glide Magazine)